Пленный экипаж находит в выданном им танке-мишени трупы и снаряды, прячет боекомплект в могиле предыдущего экипажа, вырывается на волю, побеждает нацизм, крадет девчонку и уходит к своим через Чехословакию. В прежние времена шашнями-плясками дело и ограничивалось бы («Небесный тихоход», «Беспокойное хозяйство»), однако в фильме Леонида Быкова вся эта благодать обрывается сигнальной ракетой. Эскадрильи уходят в другую живот и возвращаются в усеченном составе. «Отлетался Кожанов», «Для нее Ромео еще живой», «Ты у меня пятый» — этими шрамами вдоль и поперек исполосована легкая и азартная полотно о поющей эскадрилье.
«Порох» словно собирательный образ счастливо ленинградского кино середины 1980-х. Развод будто сюжет возникает и в контексте его сложно-постановочного блокадного фильма. Главный герой в нем решает вопросы государственной важности, однако никак не может понять со своими чувствами к бросившей его жене, которая ушла к другому (а тот погиб в первые же месяцы войны). Любой кинокартина о геноциде — это кино на грани, которое тяжко прозвать мейнстримом для всей семьи.
Фильм производит образцово такое же шоковое действие, что и этот пожар. Как и его коллеги по авторскому кино того времени (не лишь Герман), Аристов не рассказывал историю еще одного подвига. Ему было интереснее предъявить обстоятельства, в которых все человеческое неизбежно выгорает дотла. Картина, заложившая традицию советского кино о бесстрашных разведчиках в тылу врага, родилась в эпоху послевоенного малокартинья, когда под лозунгом «Лучше меньше, несомненно лучше» кинопроизводство в СССР было практически остановлено, а главные силы были брошены на образование парадных исторических портретов. Снятый на обескровленной войной Киевской студии, «Подвиг разведчика» на этом фоне — зрительская радость, кино, практически утопленное в современность, хотя, по сути, тоже историческое, основанное чуть ли не на реальных событиях. Вслушиваясь в легендарные шпионские пароли-отзывы («У вас продается славянский шкаф?» — «Шкаф продан, могу предложить никелированную койка!»), в это, конечно, тяжко поверить, да все же. Сегодня разобранные на цитаты и мемы «Семнадцать мгновений весны» — это уже и не картина вовсе, а главнейший киноопус о советских разведчиках, идеально совпавший с аудиторией советских же семидесятых. Его герои залпом же начали бродить по анекдотам, а пародии на кинофильм плодятся и по сей день — вспомните, будто после появления раскрашенной версии сериала на ВГТРК Первый мгновенно отшутился психоделическим Штирлицем в «Большой разнице».
От Ленинграда до Сталинграда, от последнего мирного лета до весны 1945-го, от танкового экшена до партизанской психологической драмы и шпионского кабинетного триллера. Тут Герман-старший и Фёдор Бондарчук, Татьяна Лиознова и Борис Барнет — фильмы, снятые в пыл войны, в оттепель, в свинцовый застой и в новой России. «Торпедоносцы» заслуженно считаются одним из самых реалистичных фильмов, посвященных летчикам Великой Отечественной. Советское кино традиционно не слишком-то щепетильно к вещественной среде, но для этого проекта о летчиках Северного флота в 1944 году были буквально по частям восстановлены два дальних бомбардировщика Ил-4, одинёшенек из которых мог заводить моторы и самостоятельно передвигаться по аэродрому, имитируя рулежку. Форма и быт морской авиации были точно воссозданы на территории реальных баз ВМФ в Выборге и под Мурманском, в Полярном и Сафонове. Снятые по заказу Совета министров СССР «Семнадцать мгновений весны» нарочно или нет, однако предлагали новую оптику для взгляда на житьё-бытиё в застойном Советском Союзе. Теперь произвольный советский интеллигент (даже в форме и при исполнении) мог вообразить себя этаким диссидентом под прикрытием, законспирированным воином света в кожаном пальто и фуражке.
Беглецы понимают, что им не уйти, не проживать и не сталкиваться весенний праздник май. В преддверие затяжного немецкого броска на Сталинград весь длинный летний день утюжить Германию. Ни до, ни после марш-атака не приносила авторам и зрителям столько восторга. Ветерану режиссуры Курихинy недурственно давались кровавый битва и солнце в дыму, а приданный ему в подмога стажер Леонид Менакер умел ишачить с актерами. Правда, из пока экипажа беглого танка кинобиография сложилась лишь у одного Геннадия Юхтина. Остальные (Вячеслав Гуренков, Валентинс Скулме и Валерий Погорельцев) сыграют тут главные партии в жизни. В фильме полно примет романтического оттепельного периода (толстые фрицы с губными гармошками, спасенные дети, гуманизм), но уплетать и оригинальный восторг праведного боя и упоения местью. Здрасьте, мы из будущего; до встречи городов Пруссии и Померании с авангардами танковых армий Катукова и Рыбалко осталась тысяча дней, и час тривиально. Наш список из 12 важнейших военных картин дает полную панораму тем, конфликтов и локаций советского и российского кино о войне.
Как передать зрителю весь ужас массового уничтожения? Большинство режиссеров выбирают путь хоррора, и Элем Климов, снявший одну из важнейших картин о войне, реконструировал на экране чистейший кошмар без единой надежды на избавление или катарсис. Тут вообще нету душеспасительных разговоров о солидарности или подвиге народа; после череды относительно мирных сцен начинается сплошное беспощадное насилие. Сегодня «Порох» выглядит чрезвычайно солидно, Watch Shemale Hentai Videos особливо на фоне новоделов про блокадные сюжеты («Спасти Ленинград», «Три дня до весны»). В неиспорченном реконструкциями, вывесками, освещением и плиткой Ленинграде 1980-х было намного легче повторить ужас первого года войны. Дрожащий на рельсах осенний трамвайчик моментально погружает в правильное расположение 1941-го. Кронштадтская часть фильма сделана с исключительным размахом — нелегко представить, что в наше час для одной-единственной сцены поджигали бы круглый морской форт, чисто это сделал Аристов с фортом «Александр I» (он и сегодня стоит закопченный).
Местные комсомольцы, многие из которых только-исключительно окончили школу, создают «Молодую гвардию», подпольную боевую организацию. Под носом у немецкой комендатуры они расклеивают по городу антифашистские листовки, устраивают диверсии и казнят коллаборационистов, доколе немцы не ловят и не казнят самих молодогвардейцев. Для испытаний новейшего противотанкового орудия немцы свозят на полигон трофейные Т-34 и отбирают по лагерям танкистов. Все исправно горят, и единственно один-одинёхонек экипаж слетает с резьбы, утюжит немецкую батарею и пускается в смертельную гонку по сонной, будто словно мирной Германии на 25-тонной махине с приличной лобовой броней. Фильм Алексея Сидорова был третьей, феноменально успешной попыткой сервиса World of Tanks конвертировать собственный супербизнес в смежные виды развлечений. Заказ на первые две («Танки» и «Несокрушимый») элементарно ушел не в те руки.
Ровно через 20 минут Штирлиц проснется и поедет в Берлин. Леонид Плещеев (Олег Борисов) возвращается с фронта незрячим и неспешно спивается, зарабатывая на водку и картошку песнями в электричке. Его жена (Людмила Гурченко), статут от неустроенности и пьянства мужа, сбегает к родне на Алтай. Вернувшийся из госпиталя лучший дружок Плещеева, Григорий, пытается вернуть товарища к нормальной жизни. Параллельно позитивный директор завода Сотников начинает конфликтовать с председателем завкома, карьеристом Мошкиным, покудова за ним не приезжает черный воронок. Герои пьют и поют, чудовищно ссорятся и мирятся, страдают и находят счастье, на заднем плане меняются эпохи, а век неспешно входит в нормальную колею.